Königin Zitas Spitzenfächer (mit der handschriftlichen Signatur „Zita“ auf der rechten Seite).
Az Érdekes Ujság, 21. Februar 1918, S. 28.
Vor einhundertacht Jahren, im Februar–März 1918, in den letzten Monaten des Ersten Weltkriegs, tauchte in einer eleganten Villa in Budapest ein ungewöhnlicher Gegenstand auf. Ein Spitzenfächer, der einst von Königin Zita – der Gattin von König Karl IV. und letzten Königin von Ungarn – benutzt worden war, wurde in der Villa Jungfer–Ullmann in der Városligeti fasor 18/a ausgestellt.
Warum wurde ein persönliches Eigentum der Königin in einer Privatresidenz in Budapest ausgestellt? Die Antwort liegt in den repräsentativen und wohltätigen Praktiken während der Kriegsjahre.
Die Villa Jungfer-Ullmann als Ausstellungsort
Die zweistöckige Villa in der Városligeti fasor 18/a (heute 20) war eine der vornehmsten Residenzen im Budapest der Jahrhundertwende. Sie wurde 1891 nach Plänen des Architekten Artúr Meinig für den Schlossermeister und Kunstschmied Gyula Jungfer erbaut. Jungfer lebte dort von 1892 bis zu seinem Tod im Jahr 1908.
Nach seinem Tod wurde das Anwesen vom Architekten Gyula Ullmann (1872–1926) erworben, der das Gebäude 1911 nach eigenen Entwürfen renovierte. Nach diesem Umbau diente die Villa nicht nur als Privathaus, sondern auch als Veranstaltungsort für kulturelle und gesellschaftliche Anlässe. Ihre reich verzierten Innenräume erwiesen sich als ideal für Ausstellungen, Empfänge und Wohltätigkeitsveranstaltungen.
Es war daher kein Zufall, dass die Organisatoren der Ausstellung für Fächer, Spitzen, Stickereien und Zierkissen diese Residenz als Veranstaltungsort wählten. Die Villa verkörperte sowohl bürgerliches Prestige als auch ein Gefühl sozialer Verantwortung – ein idealer Rahmen für eine Ausstellung, die in den Kriegsjahren eine besondere Bedeutung hatte.
Die Villa Jungfer–Ullmann zwischen 1910 und 1916
Quelle: Ervin-Szabó-Stadtbibliothek – Budapester Bildarchiv
Der Obersthofmeisters Hilfe – eine Bitte von Königin Zita
Am 6. Februar 1918 schrieb Sándorné Lónyay[1], die Geschäftsführerin des „Auguste-Schnellhilfefonds“ (Gyorssegély Auguszta Alap)[2], an Graf Sándor Esterházy[3], den Obersthofmeister von Königin Zita. Sie bat ihn, der Königin ihre Bitte zu übermitteln: dass sie einen Gegenstand zur Ausstellung für Fächer, Spitzen, Stickereien und Zierkissen beisteuern dürfe, die unter der Schirmherrschaft von Erzherzogin Auguste[4] organisiert wurde.
Die Ausstellung königlicher Relikte – wie Schmuck, Kleidung oder Familienfotos – war zu jener Zeit eine gängige und sorgfältig eingesetzte Methode, um das öffentliche Engagement und Spenden zu fördern. Königin Zitas Fächer war daher mehr als eine symbolische Geste. Er diente einem klaren repräsentativen und wohltätigen Zweck. Die Ausstellung selbst war nicht nur als Präsentation dekorativer Kunst gedacht, sondern auch als Spendeninitiative. Der gesamte Erlös wurde dem „Haus der Nation“ (Nemzet Háza)[5] gespendet, einer Einrichtung zur Unterstützung von im Krieg verwundeten oder invaliden Soldaten sowie der Witwen und Waisen des Königlich-Ungarischen 4. Honvéd-Husarenregiments von Subotica. Auf diese Weise verband die Ausstellung kulturelle Funktion mit Kriegs-Hilfsmaßnahmen und ästhetische Wertschätzung mit sozialer Verantwortung.
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Anfragebrief an den Oberhofmeister der Königin
Aktenzeichen: HOAL I-1-2-64/1-1/796/1918
Eine gemeinsame Wohltätigkeitsaktion
Die vom Auguste-Schnellhilfefonds organisierte Ausstellung war Teil einer breiteren Welle von wohltätigen und kulturellen Initiativen, die von Frauen aus dem Adel und der oberen Mittelschicht angeführt wurden. Im letzten Kriegsjahr – inmitten des allmählichen Zerfalls der Monarchie – spielten adelige Frauen eine wichtige Rolle bei der Spendenaktionen und Aufrechterhaltung des kulturellen Lebens, während sie gleichzeitig neue Formen des öffentlichen Engagements annahmen.
Die ausgestellten Objekte – Spitzenfächer aus verschiedenen Epochen, reich bestickte Zierkissen aus luxuriösen Stoffen, Gegenstände aus Brautausstattungen, historische Familienstickereien, Porzellanfiguren und Miniaturkunstwerke – waren allesamt repräsentative Stücke aus dem Privatbereich der Frauen. Einmal öffentlich ausgestellt, begeisterten diese persönlichen und ästhetisch wertvollen Gegenstände nicht nur die Besucher, sondern regten auch zu wohltätigen Spenden an.
Die meisten Ausstellungsstücke stammten aus Privatsammlungen und wurden von der, wie zeitgenössische Quellen es beschrieben, „vornehmen Gesellschaft der Hauptstadt“ zusammengestellt. An der Spitze der Aussteller stand Erzherzogin Auguste selbst, die der Ausstellung durch die Präsentation ihres eigenen Hochzeitsfächers Legitimität verlieh. Mitglieder prominenter Adelsfamilien – darunter die Familien Apponyi, Batthyány, Kállay und Lónyay – stellten Familienerbstücke zur Verfügung, ebenso wie Mäzene aus Bank- und Industriekreisen sowie führende Persönlichkeiten aus Kultur- und Wohltätigkeitsvereinen.
Wohltätigkeitsausstellung für Spitzen und Fächer in der Villa von Gyula Ullmann, Városligeti fasor 18, Budapest
Foto: János Müllner, 1918. Quelle: Ungarisches Nationalmuseum
„Ein prächtiger Spitzenfächer“
Das wertvollste Exponat der Ausstellung war der Spitzenfächer von Königin Zita[6]. Er wurde von einem Unteroffizier der königlichen Leibgarde von Wien nach Budapest transportiert und traf gerade rechtzeitig zum Eröffnungstag ein. Der Fächer war in mehrfacher Hinsicht außergewöhnlich. Seine zarte Spitze und die Edelsteine unterstrichen sowohl seinen luxuriösen Charakter als auch seine festliche Bedeutung.
Auf der einen Seite befand sich die eigenhändige Unterschrift der Königin – „Zita“ –, was dem Objekt eine zutiefst persönliche Note verlieh und es zu einem authentischen königlichen Relikt machte. Auf der anderen Seite symbolisierte ein Kronenmotiv königliche Würde und staatliche Repräsentation.
Indem die Königin den Fächer für die Ausstellung zur Verfügung stellte, stellte sie einen persönlichen Gegenstand in den Dienst einer wohltätigen Sache in Kriegszeiten. Über seinen ästhetischen Wert hinaus wurde der Fächer so zu einem Symbol für königliche Unterstützung und nationale Solidarität.
Genau diese Kombination – luxuriöse Handwerkskunst, persönliche Signatur, königliche Symbolik und wohltätiger Zweck – machte den Fächer zum meistbewunderten und wertvollsten Exponat der Ausstellung.
Besucher und adelige Gäste
Die Ausstellung war vom 10. Februar bis zum 6. März 1918 für die Öffentlichkeit zugänglich und empfing täglich von 10 bis 18 Uhr Besucher. Mittwochs und samstags luden prominente Damen der Budapester Gesellschaft zu Nachmittagstee ein, wodurch die Wohltätigkeitsausstellung zu einem lebhaften gesellschaftlichen Ereignis wurde.
Die Eintrittskarten kosteten zwischen zwei und fünf Kronen. Zu einer Zeit, als ein Tagelöhner in der Regel drei bis sechs Kronen verdiente, stellte dies eine beträchtliche Summe dar. Der Besuch selbst glich daher einer Spende.
Zu den hochrangigen Besuchern zählten Erzherzogin Sophie[7], die Tochter von Erzherzogin Auguste, und Prinz Konrad von Bayern[8], deren Anwesenheit das Prestige und den dynastischen Charakter der Veranstaltung weiter unterstrich.
Königin Zita selbst besuchte die Ausstellung jedoch nicht. Ihre Abwesenheit – insbesondere angesichts der Tatsache, dass sie das wertvollste Exponat beigesteuert hatte – lässt vermuten, dass ihre Unterstützung in erster Linie als symbolische und repräsentative Geste gedacht war. Anstatt persönlich zu erscheinen, ließ die Königin ihren Spitzenfächer die königliche Zustimmung und Teilnahme repräsentieren – eine Form zurückhaltender, aber bedeutungsvoller Unterstützung, die den höfischen Gepflogenheiten während der Kriegsjahre entsprach.
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Az Ujság, 16. Februar 1918, S. 8
Das Nachleben der Ausstellung und des Fächers
Die 1918 in der Villa Jungfer–Ullmann stattfindende Ausstellung war zugleich Kunstschau, gesellschaftliches Ereignis und karitative Initiative in Kriegszeiten. Obwohl sie nur drei Wochen lang geöffnet war, bot sie einen aufschlussreichen Einblick in das letzte Jahr des Ersten Weltkriegs: In einer Budapester Villa trafen kurzzeitig dynastische Repräsentation, weibliche Mäzenatentum und nationale Solidarität aufeinander.
Nach Ende der Ausstellung wurden die Objekte an ihre Besitzer zurückgegeben. Zeitgenössische Zeitungen verzeichneten weder die genaue Besucherzahl noch die erzielten Gesamteinnahmen. Berichte über die Eröffnung deuten jedoch darauf hin, dass die Ausstellung ein großes Publikum anzog, das sie als „außergewöhnlich faszinierende, schöne und wertvolle“ Ausstellung beschrieb.
Königin Zitas Spitzenfächer wurde mit Unterstützung des Obersthofmeisteramtes nach Wien zurückgebracht. Die Königin soll sich sehr zufrieden über den positiven Empfang der Ausstellung gezeigt haben und war erfreut, dass die Leihgabe ihres Fächers zu deren Erfolg beigetragen hatte.
Aktenzeichen: HOAL I-1-2-64-2-1/1112/1918
Das spätere Schicksal des Fächers ist unbekannt. Doch sein kurzer Auftritt in Budapest ist ein anschauliches Beispiel dafür, wie ein persönlicher Gegenstand in den Kriegsjahren zu einem symbolischen Ausdruck dynastischer Unterstützung und gesellschaftlicher Solidarität werden konnte.
Piroska Kocsis
[1] Ida Becsky (1874–1942), Witwe von Sándor Lónyay aus Nagy-Lónya und Vásáros-Namény, war eine Journalistin, deren Salon als Treffpunkt für Politiker, Schriftsteller und Künstler des frühen 20. Jahrhunderts diente. Als Geschäftsführerin des „Auguste-Schnellhilfefonds“ spielte sie eine Schlüsselrolle bei den karitativen Bemühungen während des Krieges. Wie es ein Zeitgenosse beschrieb, „sie schrieb, setzte sich ein, sammelte Spenden, ging von Haus zu Haus, bat und flehte, organisierte Konzerte und Theateraufführungen und schuf einen Fonds im Wert von vielen Millionen, der half, unzählige Tränen zu trocknen.“
[2] Der Auguste-Schnellhilfefonds war eine landesweite Wohltätigkeitsorganisation, die in den ersten Tagen des Ersten Weltkriegs als aristokratische Bürgerinitiative gegründet wurde.
[3] Graf Sándor Esterházy von Galántha und Fraknó (1868–1925), Gutsbesitzer von Marcaltő und Sohn von Graf Pál Esterházy. Er war Geheimrat, Großhofmeister von Königin Zita, kaiserlich-königlicher Kammerherr, Ritter des Ordens vom Goldenen Vlies und erbliches Mitglied des ungarischen Magnatenhauses.
[4] Erzherzogin Auguste Maria Luise von Bayern (1875–1964), ein Mitglied des Hauses Wittelsbach und Enkelin von Kaiser und König Franz Joseph I., war die Ehefrau von Erzherzog Joseph August von Österreich. Während des Ersten Weltkriegs wurde sie weithin als „Schutzengel der ungarischen Kriegsfürsorge“ bekannt, da sie sich aktiv an der Pflege der Verwundeten beteiligte und eine führende Rolle bei karitativen Initiativen spielte.
[5] Das Haus der Nation war eine Wohltätigkeits- und Hilfsorganisation, die während des Ersten Weltkriegs in Budapest gegründet wurde, um verwundete und behinderte Soldaten zu unterstützen.
[6] Um die Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert war der Fächer nicht nur ein praktisches Accessoire, sondern auch ein luxuriöses Modeaccessoire, ein Kunsthandwerk und ein Zeichen des sozialen Status. Ein mit Diamanten verzierter Spitzenfächer diente sowohl als Schmuckstück als auch als Prestigesymbol, was ihn zu einem besonders geeigneten Ausstellungsobjekt machte.
[7] Erzherzogin Sophie (1899–1978), Tochter von Erzherzogin Auguste.
[8] Prinz Konrad von Bayern (1886–1969), Bruder von Erzherzogin Auguste.
